Monday, September 27

16 dicas de marketing musical acessíveis e econômicas

Praticar por incontáveis ​​horas antes de sermos adequados em algo parece, sob todos os aspectos, ser problemático e debilitante. Potencialmente, essa é a explicação que somos atraídos para os registros de segunda conquista. O ministro reconhece satori (e Neo aprende kung fu); o santo adquire um poder incrível de repente; Robert Johnson troca por virtuoso no cruzamento. Ao mesmo tempo, mostramos aos jovens que eles não podem superar uma habilidade sem controle e persistência.

Repetimos as hipóteses psicológicas pop que decidem o número específico de horas necessário para ter significância. O número pode ser opcional, de qualquer forma nos conforta saber que a preparação de aulas de ukulele pode, eventualmente, ser magnífica. Pois, na verdade, percebemos que é totalmente difícil contornar isso. Como Wynton Marsalis escreve em “Doze abordagens exclusivas de Wynton para a prática: da música ao trabalho escolar”, “a prática é essencial para aprender música – e tudo o mais, exceto.”

Para artistas de jazz, o tempo gasto no aprendizado da teoria e no refinamento da técnica encontra enunciação articulada na possibilidade de derramamento de madeira, uma “tarefa de derrubar, mas significativa”, que faz Paul Klemperer no New York City Jazz “, por exemplo, cortar madeira antes de você pode acender o fogo. “

De qualquer forma, deixar para o depósito “conota algo além da prática … Você precisa mergulhar significativo em si mesmo, treinar-se, concentrar-se na música e no seu instrumento.” Como novatos, vamos nos deleitar todos os dias em nos prepararmos de maneira semelhante a um empreendimento. Os melhores artesãos de jazz sabem que há, além disso, “algo filosófico, essencialmente exigente” nisso. John Coltrane, por exemplo, limpava continuamente, retratando deliberadamente sua música como um controle extraordinário e perspicaz.

Marsalis também deduz um ponto severo em seu breve artigo: “quando você pratica, sugere que você desistirá de parecer incrível … Gosto de dizer que o tempo gasto praticando é o sinal certificado de equilíbrio em um artista.” Talvez se queira esse compromisso para dispersar a lenda dos planos rápidos e básicos com substâncias selvagens. Não obstante, a maioria das “doze abordagens distintas para a prática” de Marsalis são realmente equilibradas e “funcionarão”, ele garante “para praticamente todos os desenvolvimentos – da música aos trabalhos escolares e aos esportes”. Encontre seu denso resumo abaixo e leia sua palestra completa no “livro de escritos sagrados do trompetista”, Estratégia de Arban.

Embora isso possa ser bom para artesãos de jazz, substitutos, contendores ou jogadores de xadrez, podemos ter dúvidas de legitimação sobre o progresso por meio de uma preparação ainda mais geral. Especialistas em Princeton descobriram, por exemplo, que a amplitude do preparo é “subordinada à região”. Em jogos, música e esportes, a prática aborda um bom curso de ação para o progresso. Em alguns outros campos “menos consistentes” impulsionados por grandes nomes e organização de estruturas, por exemplo, a realização pode ter todas as marcas de ser mais sujeito ao caráter ou permissão limitada.

Apesar de tudo, é aparentemente garantido esperar que, na chance de você estar examinando este post, você esteja entusiasmado em sobrecarregar uma capacidade, não em promover uma marca. Quer você precise ou não jogar no Carnegie Hall ou “aprender um idioma, cozinhar refeições extraordinárias ou coincidir bem com as pessoas”, a prática é fundamental, Marsalis luta, e praticar com destaque é essencialmente tão grande quanto praticar de vez em quando. Para uma amostra de como a prática muda nossos córtex frontais, estabelecendo o que decidimos em conversas como “memória muscular”, veja o vídeo TED-Ed basicamente acima.

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